企画書

映像についての覚書

　大正から昭和前期にかけて、みどりの多い日本の風土を最大限美しく描きたい。空はまだ濁らず白雲生じ、水は澄み、田園にはｺﾞﾐひとつ落ちていなかった。一方、町はまずしかった。建築物についてｾﾋﾟｱにくすませたくない、ﾓﾀﾞﾆｽﾞﾑの東ｱｼﾞｱ的色彩の氾濫をあえてする。道はでこぼこ、看板は無秩序に立ちならび、木の電柱が乱立している。
　少年期から青年期、そして中年期へと一種評伝としてのﾌｨﾙﾑを作らなければならないが、設計者の日常は地味そのものであろう。観客の混乱を最小限にとどめつつ、大胆な時間のｶｯﾄはやむを得ない。三つのﾀｲﾌﾟの映像がおりなす映画になると思う。
　日常生活は、地味な描写の積みかさねになる。
　夢の中は、もっとも自由な空間であり、官能的である。時刻も天候もゆらぎ、大地は波立ち、飛行する物体はゆったりと浮遊する。ｶﾌﾟﾛｰﾆと二郎の狂的な偏執をあらわすだろう。
　技術的な解説や会議のｶﾘｶﾁｭｱ化。航空技術のうんちくを描きたくはないが、やむを得ない時はおもいっきり漫画にする。この種の映画に会議のｼｰﾝが多いのは日本映画の宿痾である。個人の運命が会議によって決められるのだ。この作品に会議のｼｰﾝはない。やむを得ない時はおもいきってﾏﾝｶﾞにして、ｾﾘﾌなども省略する。描かねばならないのは個人である。

ﾘｱﾙに、
現実的に、
時にﾏﾝｶﾞに、
全体には美しい映画をつくろうと思う。